handling
Plot er den centrale handling i en fortælling.
Berettermodellen
Opdelingen i akter
En akt er en større enhed i en fortællings samlede struktur. Siden Antikken har fem akter været normen for de seriøse dramaer, mens komedierne havde mere frit spil, og siden Klassicismen har der været mange og detaljerede regler for hvordan de forskellige akter skal struktureres. Siden 1800-tallet har treaktsstrukturen været dominerende, og langt flertallet af Hollywoodfilm og "genrefortællinger" er struktureret med den in mente.
Tre akter
Der findes mange udlægninger af treaktsstrukturen, men de har generelt disse punkter til fælles:
- Første akt – indledning
- Anslag
- Første vendepunkt – drejningen der etablerer hovedkonflikten
- Anden akt – udvikling
- Midtpunkt
- Andet vendepunkt – drejningen som gør det muligt at løse hovedkonflikten
- Tredje akt – afslutning
- Klimaks – hovedkonfliktens løsning
- Udtoning
Narratologi
Sidehandling
Larry Brooks
Larry Brooks opdeler plottet i en historie i fire overodnede dele, overgangene mellem hver del og otte milepæle. Delene og overgangene karakteriserer han især ud fra historiens ydre konflikt og hovedpersonens indre konflikt.
- Første del
- Åbningen
- Krogen
- Setuppets ansporende begivenhed (valgfri)
- Første vendepunkt
- Anden del
- Første klemningspunkt
- Midtpunktet
- Tredje del
- Andet klemningspunkt
- Andet vendepunkt
- Fjerde del
- Den endelige løsningsscene eller -scenesekvens
Kerneplot og paraplyplot
Brandon Sanderson inddeler sin plottankegang i to. Paraplyplottet betegner den synlige plotstruktur, mens kerneplottet betegner det plot der er afgørende for fortællingens egentlige fremdrift og udbytte. De kan overlappe eller være to separate handlingstråde, fx kan kerneplottet være en romance mens paraplyplottet er en thriller om en udefrakommende trussel.
Løfter, fremdrift og udbytte
Når forfatteren konstruerer fortællingen er samspillet mellem løfter, fremdrift og udbytte ifølge Brandon Sanderson de tre vigtigste elementer.
Det vigtigste aspekt ved løfterne til læseren er tonen og næstvigtigst er forventningen om en karakterudvikling; læseren behøver ikke at vide hvad karakterudviklingen bliver, blot hvad karakteren begærer eller behøver og hvilken karakterbrist der forhindrer denne i at nå sit mål. Nogle gange kan det også være tilstrækkeligt at læseren forventer at karakteren når sit mål uden at ændre sig. Endelig skal forfatteren også etablerer en forventning om typen af plot der venter forude – enten kerneplottet, paraplyplottet eller begge dele. Det kan tage få afsnit at nå alt dette eller det kan tage adskillige kapitler; både fortællingens længde og genren er afgørende for hvor lang tid det må tage.
Ved at love læseren alt dette er der også en risiko for at handlingen bliver forudsigelig, men så længe karaktererne og miljøet er interessant kan man slippe afsted med forudsigelighed. Det er bedre at være forudsigelig end at bryde sit løfte til læseren, så derfor kan det være at foretrække at overraske ved at gå imod læserens forvetninger hvad små (genre)elementer angår frem for store elementer.
Inden for filmverdenen benytter Terry Rossio betegnelsen mærkværdig tiltrækker (en. strange attractor)[1] om et aspekt ved en fortælling der overrasker og samtidig virker tiltalende hvilket også nogle gange betegnes high concept. Ofte er det en god idé i en genrefortælling at vende et eller flere elementer på hovedet eller kombinere to gængse elementer på en ny, overraksende måde – men samtidig er det vigtigt fortsat at følge konventionerne for genren i en grad der tilfredsstiller ens læsere.
Fremdrift er læseren følelse af at fortællingen støt bevæger sig fremad mod et uundgåeligt og klimatisk mål ad den vej som forfatteren lovede læseren. For at skabe denne illusion af fremdrift er det vigtigt at være opmærksom på hvad kerneplottet er da det typisk er hovedkilden til de ubesvarede spørgsmål som læseren ønsker besvaret; hvilken elementalgenre fortællingen tilhører er også afgørende for at forstå hvad der giver læseren følelsen af fremdrift. Nogle genrer opprioriterer i særlig grad fremdrift, fx spændingsromaner. Fremdriften i fortællingens midte er en af de vanskeligste discipliner for forfatteren. Hvis læseren ikke føler fremdrift selvom fortællingen er spændende hænger det ofte sammen med at udviklingen går i en anden retning end der blev lovet, og så kan det være tilstrækkeligt at ændre på løftet til læseren.
Fortællingens udbytte er afgørende for følelsen læseren sidder tilbage med efter endt læsning.
The MICE Quotient
Se Fortælling
Litteratur om plot
Bøger
- Story: Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting af Robert Mckee
- Plot & Structure: Techniques and Exercises for Crafting a Plot That Grips Readers from Start to Finish af James Scott Bell
- The Art of Dramatic Writing af Lajos Egri
- Writing the Breakout Novel Workbook: Hands-On Help for Making Your Novel Stand Out and Succeed af Donald Maass
- The Plot Whisperer: Secrets of Story Structure Any Writer Can Master af Martha Alderson
- The Plot Whisperer Book of Writing Prompts: Easy Exercises to Get You Writing af Martha Alderson
- The Only Writing Series You'll Ever Need Screenwriting: Insider Tips and Techniques to Write for the Silver Screen! af Madeline DiMaggio
- Screenwriting in The Land of Oz: The Wizard on Writing, Living, and Making It In Hollywood af Richard Krevolin
- Creating Short Fiction af Damon Knight
- The Now Novel PATTERN System for Plotting your Sci-fi Novel
- Conflict and Suspense af James Scott Bell
- The Writer's Journey: Mythic Structure for Writers af Christopher Vogler
- Structuring Your Novel: Essential Keys for Writing an Outstanding Story af K.M. Weiland
- Structuring Your Novel Workbook: Hands-On Help for Building Strong and Successful Stories af K.M. Weiland
- Plot af Ansen Dibell
- Beginnings, Middles & Ends af Nancy Kress
- 5 Secrets of Story Structure: How to Write a Novel That Stands Out af K.M. Weiland
- How to Write a Damn Good Novel: A Step-by-Step No Nonsense Guide to Dramatic Storytelling af James N. Frey
- How to Write a Damn Good Novel, II: Advanced Techniques for Dramatic Storytelling af James N. Frey
- Story Genius: How to Use Brain Science to Go Beyond Outlining and Write a Riveting Novel (Before You Waste Three Years Writing 327 Pages That Go Nowhere) af Lisa Cron
- Outlining Your Novel: Map Your Way to Success af K.M. Weiland
- Outlining Your Novel Workbook: Step-by-Step Exercises for Planning Your Best Book af K.M. Weiland
Artikler
Podcasts
Kurser
| Skrivekunst | |||
|---|---|---|---|
| Form |
| ||
| Indhold |
| ||
| Handling | |||
| Personer | |||
| Miljø | |||
| Tema | |||
| Virkemidler |
| ||
| Livsstil |
| ||
| |||
| Skrivekonkurrencer (0) | |||
| Forlag (156) | |||